非遗纪元我的非遗传承帝国第107章 沈砚心的答案

苏州深夜。

一座临水的老宅工作室里只亮着一盏孤灯。

空气里弥漫着蚕丝和浆糊的淡淡气味混合着老木头和岁月的沉静。

沈砚心与张清远师傅对坐在一张宽大的绣架前已经超过三十个小时。

绣架上绷着的是一方素白到极致的顶级桑蚕丝缎光泽柔和如月华。

旁边摊开着那幅《溪山行旅图》的复制品但他们的目光很少停留在画作本身更多的是凝望着空白的丝缎仿佛要从中看出山石的脉络、云雾的流变。

“双面异色表现宋画的意境……沈老师你这个想法是大胆也是绝路。

”张清远师傅年近六旬鬓角已白但眼神清澈专注手指修长而稳定。

他说话慢条斯理却带着一种不容置疑的权威。

“宋画的妙处在于留白在于气韵流动。

要用针线把这‘虚’的东西固定下来还要正反两面不同难难如上青天。

一面绣实了气就断了；两面都绣虚了魂就散了。

” 他的担忧并非推诿。

苏绣双面绣本就难在“藏针匿线”保证两面光洁。

而异色异图更是难上加难要求绣者在运针时脑海中对正反两面的构图、色彩、疏密关系有极其精准的预判一针下去关乎两面成败。

用这种极致工艺去表现宋画的“意境”无异于戴着最沉重的镣铐去跳最轻盈的舞蹈。

沈砚心眼下有着浓重的青黑但眼神却亮得惊人。

她没有反驳而是将一杯新沏的碧螺春推到张师傅手边声音有些沙哑却异常坚定：“张师傅我们知道难。

但徐薇要看的就是这个‘难’看我们能不能在‘难’里找到那条唯一的生路。

她不看我们绣得像不像范宽她要看我们能不能绣出宋人画里的那个‘远’字那个‘静’字那个‘与天地精神往来’的格局。

” 她伸出手指虚点着空白的丝缎：“我们不以形摹而以意取。

正面我们取《溪山行旅图》近景的‘实’与‘厚’——用深浅不同的灰、赭、墨绿丝线以套针、缠针、滚针表现巨峰山石的浑厚质感针脚可以相对密实突出山的重量与体积感。

但关键在于我们只在画面下半部分着力上半部分大量留白只以极细的散套针和虚针绣出几缕若有若无的云气将山势引向画外。

” 张师傅眯着眼听着手指无意识地在膝盖上模仿着针法。

“而反面”沈砚心的语气带上了一丝玄妙的意味“我们完全跳脱原画取‘行旅’的‘动’与‘远’。

反面我们绣一条蜿蜒向上的山路路极窄用极细的鼠毛针勾勒路上用点针和打子绣表现几个微小的、负薪的行旅之人人物仅具其意不辨眉目。

山路两侧用比正面更浅淡、更透明的灰蓝色丝线以施针和擞和针法表现远山的空蒙与正面厚重的近景形成强烈对比。

正反两面的连接就靠那几缕贯穿的、虚实相生的云气。

” 这个构思让张清远师傅沉默了很久。

灯花轻微地爆了一下。

他缓缓抬起头眼中闪烁着一种被点燃的光芒：“正面是静止的、庞大的山是‘存在’；反面是流动的、微小的行人是‘过程’。

一静一动一巨一微一实一虚。

观者看正面感受到的是山的永恒与压迫；翻转过来看到的是人在永恒面前的渺小与行路的艰辛。

而云气……是连接永恒与瞬间的纽带。

妙啊！沈老师你这已不是绣画你这是在绣一种‘观法’一种哲学的思考！” 他猛地站起身在房间里踱了两步激动地搓着手：“但这对丝线的劈丝要求极高尤其是表现云气的部分可能要劈到四十八分之一甚至更细才能有那种透明飘渺的感觉。

而且正反两面的色彩绝对不能串扰对底料的透明度、针脚的藏匿是极致考验。

还有时间……” “材料周锐总正在协调最好的；时间我们只有不到四天。

”沈砚心也站起来目光灼灼地看着他“张师傅我知道这是强人所难。

但这是我们唯一的机会向世界证明苏绣不止能绣猫绣牡丹更能承载最深邃的东方哲思并能以最当代的方式呈现。

我们需要创造一件让最挑剔的眼睛也无法否认其价值的‘物’。

” 张清远师傅停下脚步看着绣架上那方空白的丝缎又看了看沈砚心眼中那份不容置疑的信念和深切的疲惫。

他深吸一口气仿佛下定了某种决心走回绣架前坐下拿起了那根细如发丝的绣花针。

“好。

那我就陪你闯一闯这条‘绝路’。

” 他语气平静却带着一种宗师踏上未知征途的决绝。

接下来的三天三夜这间临水的工作室成了与世隔绝的战场。

灯光几乎未曾熄灭。

沈砚心负责把握整体的意境和构图不断地与张师傅沟通调整。

张清远则完全沉浸在针线世界里他的动作不快甚至可以说是缓慢但每一针都精准无比蕴含着数十年的功力与此刻全部的心神。

丝线在他指尖被劈分成近乎透明的细缕穿过细针再穿透丝缎。

正面山石的颜色层层叠加由浅入深质感渐渐厚重；反面那条蜿蜒的山路和微小的行人在极简的针法下悄然浮现。

最考验功力的是那贯穿正反的云气张师傅用了“虚实针”结合“滚针”的独创技法针脚时断时续时密时疏丝线颜色淡到几乎与底色融为一体却偏偏能让人感受到云岚的流动与空间的浩渺。

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