诗国行粤语诗鉴赏集第759章 粤语诗十五月光十六圆的诗学意蕴赏析

《十五月光十六圆》（粤语诗） 文/树科 光喺十五 十六满咗…… 天狗食月 凡人赏月…… 月月月月 光光光光…… 《诗国行》（粤语诗鉴赏集）2025.10.5.粤北韶城沙湖畔 粤语诗《十五月光十六圆》的诗学意蕴赏析 文/阿蛋 一、引言：粤语诗的独特诗学空间与《十五月光十六圆》的出场 在中国诗歌漫长的发展历程中语言始终是诗歌艺术表达的核心载体之一。

从《诗经》的四言古体到唐诗宋词的格律严整再到现当代诗歌的语言革新不同语言形式为诗歌开辟了迥异的审美疆域。

粤语作为中国南方极具特色的方言其保留的古汉语语音、独特的词汇体系与韵律节奏为诗歌创作提供了别样的诗学空间。

树科先生的粤语诗《十五月光十六圆》以极简的篇幅、凝练的语言将 “月亮” 这一传统诗歌中的经典意象置于粤语的语境之中既延续了古典诗词的文化意蕴又融入了现代的观察与思考成为粤语诗创作中一则值得深入探析的范例。

《十五月光十六圆》篇幅甚短仅三小节十二字却如一幅意蕴深远的水墨小品留白处皆有深意。

“光喺十五 / 十六满咗……” 开篇两句以粤语特有的判断词 “喺” 与动态助词 “咗”勾勒出月亮圆缺变化的自然现象。

“天狗食月 / 凡人赏月……” 则引入了神话传说与人间百态形成了超验与经验的对照。

“月月月月 / 光光光光……” 以叠词收尾在语言的重复中营造出绵延不绝的诗意。

接下来本文将从语言特色、意象内涵、诗学传统三个维度对这首诗歌进行深入赏析。

二、语言特色：粤语的韵律之美与极简的表达艺术 （一）粤语词汇的独特韵味 粤语作为一种保留了大量古汉语特征的方言其词汇与语法体系都与现代汉语普通话存在显着差异这种差异为诗歌创作带来了独特的韵味。

在《十五月光十六圆》中诗人精准地运用了粤语中的核心词汇让诗歌在语言层面就具备了鲜明的地域文化特色与古典意蕴。

“光喺十五” 中的 “喺”是粤语中最常用的判断词相当于普通话的 “在”。

“喺” 字的发音为 “hei2”声调平缓与 “光”（gwong1）、“十五”（sap? ng?）的发音搭配形成了抑扬顿挫的韵律感。

相较于普通话 “光在十五” 的直白表述“喺” 字更显口语化与生活化仿佛是诗人在月下随性的呢喃拉近了与读者的距离。

而 “十六满咗” 中的 “咗”是粤语中的动态助词用于表示动作的完成相当于普通话的 “了”。

“满咗” 一词简洁地传达出月亮在十六日圆满的状态“咗” 字的加入让 “满” 这一静态的状态有了动态的过程感仿佛能看到月亮从十五的 “未满” 到十六的 “圆满” 的渐变赋予了自然现象以生命的律动。

这种对粤语词汇的运用并非简单的方言堆砌而是诗人对语言表现力的深刻把握。

正如钱钟书在《谈艺录》中所言：“语言有工拙而无古今；有真伪而无雅俗。

” 诗人选择粤语作为创作语言正是看中了粤语词汇中蕴含的独特表现力让诗歌在表达上更具张力与韵味。

（二）极简主义的表达艺术 在现当代诗歌创作中极简主义是一种重要的艺术追求它主张以最少的语言承载最丰富的意蕴通过留白让读者参与到诗歌的解读与再创作之中。

《十五月光十六圆》在表达上便体现出鲜明的极简主义特征十二字的篇幅却涵盖了时间、现象、神话、人间等多重维度的内容。

开篇 “光喺十五 / 十六满咗”仅八字便交代了核心的自然现象 —— 月亮在十五出现到十六达到圆满。

这里没有对月亮形态的细致描绘没有对月色的渲染却通过 “光” 与 “满” 两个核心意象让读者瞬间联想到十五、十六月色的不同状态。

这种 “不写之写” 的手法恰如中国古典绘画中的留白给读者留下了广阔的想象空间。

读者可以根据自己的生活经验在脑海中构建出十五夜月色的朦胧与十六夜月色的皎洁这种想象的过程让诗歌的审美体验更加丰富。

“天狗食月 / 凡人赏月” 两句同样延续了极简的表达风格。

“天狗食月” 是中国传统神话中关于月食的说法诗人用四字便引入了神话维度为诗歌增添了神秘的色彩；“凡人赏月” 则将视角拉回人间描绘出普通人在月下赏景的生活场景。

神话与人间的对照仅用八字便完成语言的凝练程度令人叹服。

而结尾 “月月月月 / 光光光光”以叠词的形式重复看似简单实则蕴含深意。

四个 “月” 字的重复既指时间上的 “每个月”也暗示了月亮圆缺变化的循环往复；四个 “光” 字的重复则强调了月光的永恒与绵延。

这种重复不是语言的冗余而是通过韵律的叠加让诗意在时间与空间维度上得到延伸形成了余音绕梁的艺术效果。

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